Una opción que vengo barajando: la proyección A corresponden a escenarios (ej: pileta sucia, salón, habitación, escalera) la proyección B corresponde a personajes (ej: el náufrago, Faustine, Morel, los snobistas) De la copresencia de ambas proyecciones se forma la escena (ej: El náufrago y Faustine -B- frente al mar -A-) La idea de romper un mecanismo de engranajes llevaría a un desfasaje. Si en la secuencia lógica A-Z (El Náufrago llega a la isla ... el Náufrago comienza a morir) estos escenarios se corresponden con los personajes, en algún momento por intervención del sensado de movimiento la secuencia lógica serompe originando nuevas escenas (ej: El Náufrago entrega su patetico canterito de flores a Faustine en la pileta de agua podrida) De un lado a otro de la pantalla se puede pasar a través de cortes sobre la pantalla, los espectadores pueden elegir su posición desde donde ver la videoistalación y al pasar a través de los cortes de la pantalla ser sensado el movimiento y desencadenar un cambio de plano en A o en B y producir el desfasaje de la secuencia lógica original. Los proyectores están enfrentados y convergen en el mismo plano de proyección, la pantalla es una tela semi traslúcida, con lo cual se ve la copresencia de ambas proyecciones además de los otros potenciales espectadores.

Adjunto una imagen experimental de una intervención en Ciudad universitaria realizada en 2009.

Lo que se observa es el detrás de escena de la intervención. Además de lo proyectado sobre las telas blancas con las que fue cubierto el domo vemos también agregado el recorte de las siluetas de los músicos. El proyector estaba ubicado a una escasa altura desde el suelo. (contrapicado)

Llenos, vacíos, dicotomías, diálogo, melancolía, imagen, representación, virtualidad, fantasmagoría... Festa! cortometraje realizado para Dirección de fotografía, coexisten super 8, DV y formatos digitales (mpg2, mp4, mov) yuxtaponiéndose unos a otros o de forma conjunta en fragmentacion de imágenes, pantalla dividida de por medio. A + B = C (donde C es la copresencia de A + B) El Náufrago y Faustine separados infinitamente en la eternidad. Dos mundos copresentes el uno en el otro pero separados por el desconocimiento del otro. El Náufrago, como Desmond Hume en Lost puede conectar estas realidades, pero la gente atrapada por la invención de Morel es mucho más que un recuerdo, no hay respuesta estricta que responda la pregunta: ¿Pueden en esa eternidad estos autómatas virtuales ser conscientes? La invención de Morel mas cercana a un holograma 3d - una imagen neta - parece estar imposibilitada para captar el alma de las personas y con ella la conciencia. El alto precio de la eternidad (ni siquiera vida eterna) es la muerte física. Una imagen, con el tiempo adquiere una jerarquía diferente respecto al recuerdo. Fred Madison (Lost highway, David Lynch) dice: No me gustan las cámaras porque prefiero recordar como yo creo que sucedieron...